這是我第二次評ADAM揚聲器了。上次試無源式HM3,今次試體積更小巧的有源式A5,而且是一款前置音量控制旋鈕的有源喇叭。
有源揚聲器的『先天』好處,是擴音機與喇叭必定是廠方認定的完美配搭。電子分音很難玩,而且往往花費鉅大。像A5這樣,每只ART高音單元和每只中低音音盆有獨立一部擴音機服侍之,背後便涉及電子分音技術(shù)。從這角度去考量,你不難想到A5(和任何靚聲的『一單元一擴音機』有源揚聲器)是很抵玩的。單是想到ADAM在錄音界的名氣,用定價S12800你便可擁有一對有源式ADAM監(jiān)聽器,應(yīng)該極有吸引力吧?
A5的宣傳資料建議用家將CD機(或任何line source)的訊號輸出,直接韻人有音量掣的A50這令我想起ADAM的Artist,體積比A5更細的fieldmonitor。 (Artist已停產(chǎn))ADAM將A5定位為Studio/Multimedia monitor,在彩色宣傳單張上清楚圖示各種使用的可行性:
(一)純音響欣賞(放書桌上由CD機直驅(qū));
(二)homestudio(由小型混音臺直驅(qū));
(三)iPod直驅(qū);
(四)Play Station或其他game players;
(五)作為電腦喇叭(很豪的電腦喇叭!)
因此我的試音角度、取向,當與評Hi-end、Mid-end的『純民用音響』喇叭稍有不同。我既把一對A5放在FoundatiOn Designer腳架上,在細房以Esoteric SA-60 SACD/CD機直驅(qū)之;也用Mackie 1202-VLZ Pro混音臺驅(qū)動之。
調(diào)音法寶
若依照上述宣傳單張的圖例——五個cases都是放在桌上使用,房間音響特性對喇叭表現(xiàn)的影響必十分大。作為富經(jīng)驗的monitor生產(chǎn)商,ADAM早為A5裝置了調(diào)音法寶。在揚聲器背面有三顆相關(guān)的旋鈕,一個是微調(diào)高音單元的音壓(由—4dB到+4dB);另外兩個是Room EQ,一個控制6KHz以上(高音),一個控制150Hz以下(低音),而調(diào)校幅度是±6dBo有了這三件調(diào)音工具,無論你把一對A5放在live room dead room,放在書桌上抑或Hi Fi專用喇叭腳架上,離後墻/側(cè)墻距離多少(即使左右不相同),只要用心調(diào)校,必得到合理又稱心音效。
說到User-friendly,A5除兼容平衡式(XLR)輸入及單端式(RCA)輸入,還有ADAM注冊專利的Stereo Link技術(shù)。這容許用家只需扭動一邊音量掣,另一邊便自動跟隨(同步),毋需兩邊都要跑過去扭掣。除了省功夫,還避免了兩邊扭很容易出現(xiàn)的細微誤差。(左右大細聲不一的壞處,毋需贅述吧?)操作方法簡單,只需額外加一條(不是一對)RCA插頭的訊號線便可。
A5的原廠包裝內(nèi)附一條相當長的訊號線,足夠作這個用途。(這條線的品質(zhì)是足以影響整個重播的音質(zhì)的,建議用跟你的『主線』同級的線材)。
ADAM注冊專利的Stereo Link跟別家的類似設(shè)計,最主要分別是,人家是『主一仆』 (master-slave)技術(shù),即指定由一只喇叭去做主(master volume掣在其上),控制另一喇叭音量。Stereo Link技術(shù)則容許兩只的任何一只做主,讓用家有最靈活的使用彈性。做主的一只喇叭,前障板上的白色“Stereo Link”LED燈會亮著,用家不虞擺烏龍,是貼心的設(shè)計。
是時候講聲音表現(xiàn)了。
先在本刊細試音室用Esoteric SA-60、Audio Note Lexus平衡線駁人A5的XLR輸入插座,三件器材全用『跟機』級電源線。試音碟有頂頭大熱RR“Tutti!”SACD,F(xiàn)IM“This is K2 HD Sound!”,EMI“SUppe Overtures”xrcd24,西崎崇子“流金歲月集”LPCD 45,Start“Gala Stradivarius Concert”金CD等。
同事們都喜歡用“Gala Strad”碟的T.2即Robed Cohen主奏的海頓第一大提協(xié)終樂章來演示Hi Fi水平,因此這碟我是比較熟的。Esoteric SA-60又是我常在公司聽的player。出奇A5的低音單元口徑雖然小,但播出來的cello音色是十分準的(比許多旨在渲染低音厚潤的書架喇叭為準),而且伴奏樂隊的音色、聲部分隔、articulation細節(jié)和舞臺臺型也有上乘表現(xiàn)??梢夾DAM A5實在是一件監(jiān)聽器。
播“This is K2 HD Sound”里的兩cut RR管弦樂錄音,既有RR招牌的墟冚大場面感受,也聽到24bit K2 HD技術(shù)的refinement。T.2“Zapateado”結(jié)他輕彈的nuances,猛撥的急勁(卻又顆顆音清晰),舞者輕重快慢有致的踏臺板動態(tài)表現(xiàn),都有很高的Hi Fi價值。T.5“Touch”的空靈飄逸空間感,那從容而延伸的高頻泛音,A5都表達得很叫人愉悅。T.6高韶青與李烽的《掀起你的蓋頭來》,幾件中西樂器的音色質(zhì)感都和盤奉上,紹少這個size的喇叭可以交待得如斯準確兼且true-to-detail。T.8羅玧宣唱“Heart Of Glass”的凝聚力(把人一下子扯進音樂中的莫名力量)、她歌聲豐富的nuances,碰鈐的美妙高音……都『不應(yīng)該』是這個價位的喇叭發(fā)出的,何況是『擴音機連喇叭』 !
一句話,超值!
色士風重播想夸張失實。T.9的色士風算是錄得比較忠實而A5的重播又是比較準綳的,使我留下甚佳印象。T.10“Stardust”的一支大牛筋的確有點『強A5所難別』,向下延伸到『底』的true bass,在大口徑低音單元的喇叭播放時,自然是另一種聽法:不過A5依然可以靠很rhythmic的重播和美麗的結(jié)他聲挽回失地。T.13『Esther姐』的天籟歌聲,A5唱來也有一番魅力。
《流金歲月集》T.15『戲劇人生』,是作曲、編曲、演奏、錄音乃至LPCD45再版技術(shù)全部一流的佳作;A5重播是相得益彰,難得是這音樂/錄音的『溫度』和氣氛也沒遺失。(A5的重播『臺型靚』倒是『預(yù)咗的)
“Tutti!”SA—CD碟的DSD層電平比較低,因此音量旋鈕平均要扭到兩點鐘左右,音壓才叫正常、理想。這樣似乎不會對A5內(nèi)置的擴音器構(gòu)成壓力,反之,它表現(xiàn)出理想的動態(tài)反差,和BIGSOUND!人們常說『的式』喇叭擅長音場威表述,閉在許多喇叭仔雖有闊音場,音像卻細細粒,A5卻有『有body』的音像,聲音有股健康的神采。而且它不會將
不同錄音(縱使是同公司的)的特色『等而化之』,同一張“Tutti!”,同是大植英次指揮明尼蘇達樂團錄音,不同日子的制作音場的模態(tài)就有(雖)微而具體的差異;A5并沒有隱沒這些差異。
最後以一張錄音飽滿健壯的Fourplay同名CD試音。啊!效果相當醒耳。大大聲放唱,你會為A5的巨大吞吐量和豪邁奔放聲音嘖嘖稱奇:Big Soundfrom small boxes。
第二輪試音,是在Esoteric SA-60和A5之間加一部Mackie混音臺。在功能上,這等同添一部前置放大器。(SA-60的輸出韻入混音臺的XLR輸入端,混音臺與A5之間作平衡式接駁,用Analysis Plus Digital Oval平衡線,A5音量掣扭至滿度輸出)同一音量,加了混音臺的表現(xiàn)是更有『力感』,播上述Fourplay錄音聲音更快更雄壯更通暢。播大型管弦樂,音響臺撐得更闊。然而,『Mackie聲音不細致』這特性也展現(xiàn)無遺。這不禁令我想到上回評HM3的觀察。兩款A(yù)DAM喇叭雖然設(shè)計不同使用的音盆不同價位也不同,但都喜歡『講真話』。音染極低,分析力高,於是能讓你聽清楚周邊器材的質(zhì)地,每個錄音的特性。『幸好』A5沒HM3那么『不留情面地誠實』,換個角度說HM3是嚴峻的監(jiān)聽器,A5似乎更適合一般人欣賞音樂(或電影)之用。
產(chǎn)品說明書有提到玩環(huán)繞聲時候的揚聲器擺位,說的是ITU推薦的擺法。以A5的聲音和它的『襟炸』,相信在細小房間玩surround會是恨不錯的:五只A5,另買ADAM為A5特性度身訂造的細小超低音Sub 7(低音下潛至30周)。試想像一部可播多聲道SA-CD的player(例如EsotericSA-60)直推五只A5一只Sub 7,效果一一無論播古典流行爵士rock——應(yīng)是很精彩的。價錢更是大部份人輕易負擔得來的!
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